谢念祖
谢念祖(1969年12月22日-),是台湾演员、编剧与导演等要职。专攻导演、表演领域。2019年2月1日,执导的电影《疯狂电视台疯电影》在中国台湾上映。
基本资料
姓名:谢念祖
性别:男
出生年月:1969年12月22日
国籍:中国
籍贯:台湾
民族:汉族
身份:演员、编剧与导演
个人经历
2005年,因王伟忠要将《2100全民乱讲》转型成《全民大闷锅》,因此进入演艺圈。
制作了《全民大闷锅》、《全民最大党》、《住左边住右边》等多项作品。在2009年6月,成立“全民大剧团”,并任团长一职至今。
2010年2月,推出“疯狂电视台”台湾演出41场次,深圳,北京,上海共演出11场次。
2019年2月1日,执导的电影《疯狂电视台疯电影》在中国台湾上映。
创作经历
近年编剧及导演经历
2007年一元布偶剧团《毛毛狗历险记》、《海伦凯乐》、《超级拦截任务》、《小羊历险记》编导、中天电视台《全民大闷锅》编导、纬来电视台《我的右腿》编剧、黑门山上的剧团《天下第一包-鼎泰丰秘笈》、一元布偶剧团《新国王的新衣》入选2007年儿童艺术节剧本征选佳作
2006年三立电视《住左边住右边》编剧统筹、一元布偶剧团《那尼亚传奇首部曲》编导、黑门山上的剧团《戏剧原理》、《死亡计画》编导、一元布偶剧团《寻找能源的小红帽》编导
2005年一元布偶剧团《安徒生》编导、一元布偶剧团《野天鹅》编导
2004年黑门山上的剧团《不合作赛局》导演、一元布偶剧团《抱天空》编导、一元布偶剧团《快乐童年》编导
2003年黑门山上的剧团《新十三角关系》导演、黑门山上的剧团《豆浆大王》导演、一元布偶剧团《小红帽三部曲》编导、康宣文教《豆在一起最开心》导演、一元布偶剧团《快乐学园》导演、一元布偶剧团《抱天空》入选2003年儿童艺术节剧本征选佳作
2002年黑门山上的剧团《美味ㄩˋ便当》导演、苹果儿童剧团《猎人与猫头鹰》改编、导演、一元布偶剧团《丑小鸭》编导、一元布偶剧团《小牛过圣诞》编导
2001年黑门山上的剧团《医院风云之我的右腿》导演
2000年一元布偶剧团、国立实验国乐团《女娲补天》编导
1999年黑门山上的剧团《推销员之死—台湾版》导演
1998年光盐爱盲剧团《我驾着翅膀穿过黑暗》导演
电影作品
全民大闷锅经历
《全民大闷锅》(台湾中天电视台一档政治反串娱乐节目)自推出以来,不仅收视长红,成为台湾民众每晚解闷纾压的最佳调剂,更赢得电视“金钟奖”最佳综艺节目的肯定。节目的成功,除了金牌制作人王伟忠的创意脑袋之外,不得不提的,就是隐身幕后,每天绞尽脑汁,把新闻时事写成一则则令人捧腹大笑的脚本,出身剧场的编剧鬼才谢念祖。
“我一直觉得自己很幸运,对政治不满,可以写进《全民大闷锅》;想对中产阶级说话,可以透过《住左边住右边》;比较实验性的东西,可以在黑门山上的剧团做;亲子相关的题材,就在一元布偶剧团发表。”跨足电视综艺短剧、实验剧场、儿童剧类型,写作触角多元的谢念祖,不同于一般编剧的抒情感性,他以理性清晰的分析口吻,具体扼要地勾勒出自己的创作关注的概貌。如果说艺术创作最令人称羡的,就是能够做自己想做的事,又能兼顾生活经济,谢念祖无疑就是这么一位。
? 在电视压力锅中成长
大学专攻导演,研究所主修表演,谢念祖从来没有想过自己会踏入编剧这一行,“我真的没有很喜欢编剧,因为脑筋动得快,写的速度跟不上,很痛苦;后来打字速度突飞猛进,才开始尝试写剧本。”最初,谢念祖都是“被迫”下海当编剧,“剧场制作条件不好,包括预算、资源、人才都有限制,导演拿到本子之后,往往得依照现实状况自己动手调整,而且调整的幅度还蛮大的,长久处在恶劣环境之下,慢慢地就跟编剧沾上一点边。”
三年前,《2100全民乱讲》转型成《全民大闷锅》,王伟忠想找一个懂喜剧、懂政治,而且有导戏经验的剧场人加入,因缘际会下找到了谢念祖。“当时王伟忠跟我说,你不懂就不要装懂,只要你Ready(准备)好的话,就有办法做,你现在去做任何努力都没有帮助,一点机会都没有,也不必浪费时间,也许下次还有合作机会。”凭借着对喜剧的sense(感觉),对政治的高度兴趣,谢念祖硬着头皮上了,从剧场跳到全然陌生的电视圈,他直言那时候,“根本没办法做任何准备!”
王伟忠给他两个礼拜的试用期,谢念祖说,刚开始真的是“痛不欲生”,完全不能适应,巴不得制作人赶快宣判他“死刑”,“电视和剧场节奏完全不一样,在剧场一出戏筹备三、五个月是正常的;但在电视圈分秒必争,每天至少要写两则,至多六则短剧剧本。一则三到五分钟的短剧,通常要先写四张A4稿纸,然后浓缩成一张,交到王伟忠手上,看过之后再删成一半,最后留下的东西才是最精炼的。”
曾经被批评写的东西太剧场,被退稿,还当场被摔过剧本,过程中,谢念祖不断寻找工作的乐趣,告诉自己正在做一件很好玩的事情,两个礼拜过去,谢念祖被留了下来,一个月后,压力开始转为激荡创意的动力。谢念祖说,他等于是在那样的时间压力下,强迫自己去很快地吸收消化信息,转换成属于电视的表现手法。从过去一天得工作十二个小时,到现在只需半天时间,他认为这过程是一个很好的训练和挑战,“社会是很残酷的,你必须很快地调整心态,然后适应它。电视台的收视率是按照每分钟算的,哪个单元、哪个演员不好,马上就会被换掉,这是剧场里面没办法检查的,那个数据会清楚反映你跟观众之间的互动。”
如何在剧场与电视不同的媒介中转换?谢念祖肯定扎实的学院训练的必要性,“常有人说学院训练出来的东西,出了社会根本没有用,但我认为,有些理论、原则必然是相通的,只要你找到转换的开关,就可以很快地透过学院的训练基础,找到电视这个媒介需要的元素,再将这些元素加以排练组合浓缩。”其次是心态问题,他强调:“电视的本质就是娱乐,你得抱着要来娱乐大家的心情,不能接受最好离开;如果不愿意娱乐,只想赚钱,感觉像出卖灵魂,我觉得那会很痛苦。”
对于即将踏入编剧这一行的人,谢念祖说:“基本的编剧知识、基本功一定要有,再来就是人生的经历和知识的吸收,这是一体两面的事情。当人生经历不够,就要靠知识的吸收,最好的状况就是人生阅历够,懂得人情世故又多,知识又丰富,写的东西就会深入。最怕就是写的东西点到为止,却又感叹自己怀才不遇。其实从事创作的人都一样,不要陷入一个自怨自艾的情绪中,抱怨别人不了解你,如果有本事就让人家了解你,作品让看热闹的看得到热闹,看门道也能看得到门道,那你就是最牛的!”
? 回到剧场更勇于尝试
这一两年,谢念祖邀请《全民大闷锅》的郭子乾等艺人,和剧团合作演出伍迪·艾伦的舞台剧本《死亡》,让电视和剧场人才相互交流。去年发表《天下第一包─鼎泰丰传奇》,则开创剧场和餐饮事业结合的先例。从电视圈回到剧场工作,谢念祖认为自己无论在创作题材或剧团运作上,更勇于尝试,“相较于电视圈的活络,剧场非常小、非常封闭,这没什么不好,但前提是它要更健全,有更多资源的投入。热情可以做事,但我也看到很多人因为光靠热情而走不下去。如何让剧团不靠政府的补助,找到商业运作模式的know how(窍门),持续经营下去,反而是我更关注的问题。
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